HAROLD GARCIA V

WELCOME TO THE EVERGLADES

Comisariada por Grethell Rasúa

A la vista: 12/05/21 - 27/06/2021

press to zoom

press to zoom

press to zoom

press to zoom
1/10

Thomas Nickles Project se complace en presentar una exposición individual del trabajo de investigación del artista nacido en Cuba Harold García V que se enfoca en las condiciones, tanto pasadas como presentes, que representan una amenaza para el frágil ecosistema de los Everglades y sus causas subyacentes. Con un video y once acuarelas, la exposición examina las actitudes profundamente arraigadas y las acciones subsiguientes que impactan a los Everglades en la actualidad y remonta su origen a fines del siglo XIX.

Las acuarelas de García son retratos y paisajes ficticios y anacrónicos que vinculan los platos de moda de la época victoriana con imágenes de fotografías digitales contemporáneas. En su serie La Mode Pratique (Moda práctica) , las figuras victorianas lucen atuendos de moda, que tras una inspección más cercana resulta estar parcialmente ornamentada con escenas que representan la difícil situación de los Everglades: campos de caña de azúcar en llamas, costas cubiertas de algas, vistas satelitales de desarrollos de viviendas de lujo. y fauna desplazada. El trabajo en video On the Altars of Vanity captura completamente la extravagancia de los sombreros de damas de la época y conecta la caza de plumas con la práctica actual de embellecer desarrollos de viviendas de lujo con lagos artificiales llenos de agua desviada de los humedales.

En la galería principal, un gran mural que representa una vista aérea de las partes urbanizadas de los Everglades y aquellas en su estado natural e inmaculado cubre la mayor parte de una pared. Presentado en acrílico verde agua, azul y ocre, crea un entorno inmersivo y una conexión con la ecología de los humedales. A lo largo de la exposición, varias de las acuarelas se emparejan con diferentes objetos físicos actuales —una bolsa de azúcar, una foto digital impresa y un grupo de rascadores de espalda con patas de cocodrilo— revelando la compleja red de relaciones entre lo histórico y lo actual. Aquí García está considerando el papel de la integridad, un tema que examina con frecuencia en su trabajo, y el papel que ha jugado en la multitud de desafíos que los Everglades han enfrentado durante más de un siglo. A lo largo de su carrera, ha presentado temas que le han llamado la atención a través de la experiencia personal y la investigación, instando a los espectadores a mirar más de cerca el tema para tomar conciencia.

García nació en La Habana, Cuba en 1985. El artista emigró de La Habana a Miami con su familia en 2005, pero no fue hasta 2016 cuando un encuentro casual con una gran garza blanca que parecía estar buscando su próxima comida en el La acera frente a su casa despertó su curiosidad por la aparición de este tipo de ave zancuda en un entorno urbano. El artista explica: "Comencé mi investigación a partir de mi interés en comprender las razones que provocaban estos comportamientos en estas especies y terminé investigando una miríada de eventos desfavorables que están directamente relacionados con los Everglades".

Su trabajo ha aparecido en exposiciones individuales, bipersonales y colectivas en Cuba, Austria, Italia y, más recientemente, en la Dotfiftyone Gallery en Miami junto con el trabajo de su colega y esposa Grethell Rasúa.

El trabajo en esta exposición será el tema de una próxima conferencia virtual con las Naciones Unidas como parte de su Serie de Conferencias de Documentación y División. La muestra será la tercera exposición individual de García y la primera con Thomas Nickles Project. Estudió en la Academia Nacional de Bellas Artes San Alejandro en La Habana, Cuba y ahora vive en Brooklyn, Nueva York.

Sobre los altares de la vanidad, 2017-2019

Video de un solo canal

Duración: 6:25 min

Edición de 5 + 2 AP

En Sobre los altares de la vanidad , García reúne dos momentos separados por un siglo, combinando metraje histórico y actual. En esta pieza conviven la masacre lograda por la industria del sombrero a finales del siglo XIX y la construcción de lagos artificiales en urbanizaciones de lujo en la actualidad. El paralelismo de estas amenazas a la población de aves apunta a la continua destrucción de los Everglades en beneficio de los mismos intereses humanos: ganancia económica y satisfacción del placer, la vanidad, la comodidad y el estatus.

Harold García V's La Mode Pratique 834.

LA MODE PRATIQUE 834

(LA VISIÓN QUE LEGITIMIZA UN ESTADO)

Acuarela y Lápiz sobre Papel

30 "x 46"

El artista superpone una vista satelital de una comunidad de lujo frente al mar planificada, similar a un rompecabezas, en la falda de un plato de moda victoriano. Este trabajo amplía las ideas del video On the Altars of Vanity, específicamente la práctica de los desarrolladores que utilizan lagos artificiales para embellecer las propiedades con el fin de aumentar su valor y atraer compradores. Se puede argumentar que estos lagos son necesarios, la tierra excavada se usa para elevar el nivel del suelo para las casas y los lagos sirven como parte del sistema de drenaje de aguas pluviales, y también como hábitat para la vida silvestre. Pero lo que preocupa a García es el origen de la tierra utilizada para estos desarrollos y el agua que llena sus lagos, y cómo alguna vez fue parte del paisaje natural de los Everglades, ahora transformado artificialmente en detrimento de este ecosistema cada vez más reducido.

 

Harold García V's $859,000.

El control y la apropiación indebida del agua del lago Okeechobee ha permitido la creación de este terreno edificable. Los desarrolladores inmobiliarios han visto la oportunidad de aumentar los precios de venta al ubicar casas en lagos artificiales. Hogar de peces y aves acuáticas, estos lagos resplandecientes mejoran la experiencia de los propietarios al proporcionar una vista deseable y una conexión con la naturaleza. Lamentablemente, así como la falda que lleva la modelo en esta pieza parece incuestionablemente hermosa, o al menos interesante, para el espectador desinformado, también lo hacen los lagos, que en realidad se crean bombeando agua desviada de canales artificiales que forman parte del elaborado sistema de gestión del agua que puso fin al flujo natural a los Everglades. El artista desea llamar la atención sobre las acciones en curso impulsadas por la ambición, con desprecio por el medio ambiente que amenaza a la región. La cuestión del costo es inherente a esta pieza: el costo de la vivienda, el costo de estar de moda, el costo de cambiar el planeta para satisfacer nuestros deseos.

Harold García V's La Mode Pratique No 008.

LA MODE PRATIQUE 008

(FLOTANDO EN LA ESPERANZA)

Acuarela y Lápiz sobre Papel

15.25 "x 22"

Esta pieza aborda cómo la influencia humana ha tenido un efecto perjudicial sobre la fauna y la flora de la región y cómo uno de los principales impactos en el ecosistema ha sido causado por el desvío de agua en los Everglades. Durante la temporada de lluvias, los niveles de agua en el lado norte de Tamiami Trail, que bloquea el flujo natural, a menudo se vuelven peligrosamente altos debido a una combinación de lluvias inusualmente aumentadas y la entrada de agua desviada de tierras urbanas y agrícolas. Dado que el agua no puede fluir naturalmente, esta condición persiste durante un período prolongado de tiempo, convirtiéndose en una grave amenaza para los animales con pieles y las aves zancudas debido a la destrucción de su hábitat. El gasto proyectado para aumentar o reemplazar Tamiami Trail y Alligator Alley con puentes asciende a varios cientos de millones.

Harold García V's La Mode Pratique 001.

LA MODE PRATIQUE 001

(Lo que me viste me desnuda)

Acuarela y Lápiz sobre Papel

30 "x 44"

La ornamentación de la falda del vestido que luce una joven Seminole se basa en una imagen viral surrealista de un caimán que ha encontrado su camino hacia una piscina privada, donde flota en una balsa inflable con la forma de su propia imagen — evidencia del desplazamiento de la vida silvestre como resultado de la disminución del hábitat natural del sur de Florida. El disgusto en el rostro de la mujer insinúa su propio desplazamiento.

Alligator on  raft in pool.
PHOTO BY Dave Jacobs.

Foto cortesía de Dave Jacobs

Harold García V's Landscape Patterns In a Disturbed Environment.

Patrones de paisaje en un entorno perturbado

Acuarela sobre Papel

15,5 x 11 "

En una imagen pequeña pero poderosa que nos recuerda la relación depredadora que la invasión humana tiene con el medio ambiente y cómo eso se extiende más allá de los Everglades, el artista recurre a otra imagen que se volvió viral, la de un caimán con un cuchillo enterrado entre los ojos, milagrosamente. todavía vivo, nadando en las aguas de un lago de Texas. Aquí, García llena el agua azul clara de una piscina residencial privada en el sur de Florida con múltiples de esta inquietante vista, amplificando el impacto del diálogo irracional que hemos creado con la naturaleza.

Viral Tweet.

Tweet viral

Harold García V's, If We Turn a Tree Into Firewood it Will Burn For Us...

Si convertimos un árbol en leña, nos quemará, pero ya no producirá flores ni frutos para nuestros hijos

Acuarela y Lápiz sobre Papel

46 "x 30"

Los Everglades, las hermosas playas y el agua azul turquesa son, por supuesto, un gran atractivo. La ciudad también se jacta de ser un destino de ecoturismo, que ofrece a los visitantes oportunidades como experimentar los Everglades y su vida silvestre en caminatas educativas y caminatas a través de sus numerosos parques. En los espacios públicos de todo el municipio se pueden encontrar imágenes promocionales que representan la flora y la fauna, destinadas a resaltar la preocupación de la ciudad por el medio ambiente y promover la conciencia sobre el cuidado y la preservación de este recurso vital. Al mismo tiempo, la actividad relacionada con el desarrollo inmobiliario, la minería y la agricultura en los alrededores contrastan tristemente con estos esfuerzos.

 

En esta obra, cuyo título recuerda la fábula de Esopo La gallina de los huevos de oro, un par de mujeres victorianas adineradas con sombreros emplumados que reflejan su elevado estatus social, se encuentran en una parada de autobús público de Miami del siglo XXI con paneles de vidrio grabados con garzas en su entorno natural. El artista utiliza esta yuxtaposición antinatural para llamar la atención sobre el pasado destructivo y cómo las actitudes subyacentes de esa época aún persisten hoy, con individuos y corporaciones que se benefician de los recursos naturales a menudo sin comprender o preocuparse por el impacto inmediato o futuro en el medio ambiente, incluidos los humanos. .

Harold García V's La Mode Pratique 007.

LA MODE PRATIQUE 007

(PANTALLA DE LA CIUDAD)

Acuarela y Lápiz sobre Papel

30 "x 44"

La Mode Pratique 007 (City Display) muestra a una mujer con un vestido victoriano estampado con el mismo tipo de propaganda ecológica utilizada en Si convertimos un árbol en leña, arderá por nosotros, pero ya no producirá flores ni frutos para nosotros niños.

Harold García V's La Mode Pratique  004.

LA MODE PRATIQUE 004

(GUARDERÍAS DE FLORIDA)

Acuarela y Lápiz sobre Papel con Raspador de Espalda de Cocodrilo

Dimensiones variables

Con reminiscencias de la locura victoriana por las plumas, las pieles de cocodrilo fueron codiciadas por la industria de la moda a partir de principios del siglo XX y, en consecuencia, los caimanes fueron cazados hasta el punto de ponerlos en peligro. Afortunadamente, la caza de reptiles se volvió ilegal y, en 1987, el caimán fue eliminado de la lista de especies en peligro de extinción y declarado que estaba completamente recuperado. A diferencia de las aves zancudas apreciadas por sus plumas, los caimanes ahora se pueden cazar legalmente en Florida, incluso en los Everglades, con la licencia correspondiente del 15 de agosto al 1 de noviembre.

 

Los caimanes también se crían en granjas privadas y se comercializan de todas las formas posibles. Sus pieles, el producto más lucrativo, se venden en grandes cantidades a empresas de moda de lujo, y su carne, el segundo producto más valioso, es comprada por selectos restaurantes y tiendas de comestibles especializadas. Las sobras, conocidas como cocodrilo reciclado, específicamente sus cabezas, dientes y pies, están destinadas a convertirse en recuerdos de Florida, que comúnmente se encuentran en forma de llaveros y raspadores de espalda disponibles para su compra en muchas farmacias del área.

 

La última forma en que el caimán genera ingresos es el turismo. El sitio web de Florida Alligator Marketing and Education sugiere que "la cría de caimanes ayuda a aliviar la presión sobre la población de caimanes salvajes al tiempo que satisface la alta demanda de productos de caimanes". También dice: "Florida Alligator ... [es] hermoso, exótico y sostenible y un recurso natural renovable que es tan nativo de Florida como nuestras prístinas playas de arena blanca".

 

Esta instalación se compone de dos piezas: una acuarela que representa a un hombre Seminole vestido con un canotier de paja de la época victoriana y una camisa amarilla con dibujos de patas de cocodrilo recicladas recién cortadas, emparejadas con un grupo de tres rascadores de espalda con sus etiquetas originales, que cuelgan mientras lo haría en una tienda minorista.

Harold García V's La Mode Pratique 002.

LA MODE PRATIQUE 002

(LA OFERTA MÁS DULCE)

Acuarela y Lápiz sobre Papel

30 "x 44"

Harold García V's La Mode Pratique 003.

LA MODE PRATIQUE 003

(HUELLAS DE ABUSO)

Acuarela y Lápiz sobre Papel

30 "x 44"

La quema controlada es una forma efectiva y rentable, aunque ambientalmente consecuente, de cosechar caña de azúcar. Un fuego arde en la falda del vestido usado por una mujer Seminole mientras mira a través de un lorgnette en la distancia, buscando un futuro perdido. Para García, las llamas están descontroladas, la rebelión de la naturaleza contra las limitaciones creadas por el hombre, y arderán libre y ferozmente hasta que se restablezca el flujo natural de agua y los Everglades se curen.

Los collares de cuentas apilados, una tradición Seminole donde las niñas reciben un collar de cuentas al nacer y agregan capas adicionales a lo largo de sus vidas, crean un fuerte contrapunto al vestido victoriano con una falda con los tonos azul verdosos de una flor de algas costeras en parte por las prácticas agrícolas ecológicamente desestabilizadoras de la industria azucarera. En la instalación de la galería, una bolsa de azúcar está montada en la pared entre estas dos piezas, enfatizando el impacto ambiental de la industria azucarera en los Everglades.

Harold García V's La Mode Pratique 006.

LA MODE PRATIQUE 006

(MADAME EVERGLADES)

Acuarela sobre Papel

22 "x 30"

Este retrato resume el sentimiento, la esencia conceptual y las ideas de la exposición, mirando hacia atrás en los últimos 100 años. La artista la entiende como la personificación de los Everglades, su historia teñida en la piel, como heridas dibujadas en imágenes. Cada uno de sus tatuajes cuenta una faceta diferente de la historia de su vida, algunos de los factores más importantes que han impactado al gran humedal. En este momento sincero, lo soporta todo, su expresión nostálgica insinúa arrepentimiento, en lo que parece ser un día de ajuste de cuentas, un posible punto de inflexión, pero incluso si cambia sus costumbres, será incapaz de olvidar.

PRESS